Γραμματοσειρές και γραμματοσειρές: Είναι πνευματικά δικαιώματα; 

Εικόνα που απεικονίζει ένα σημειωματάριο σε ένα ξύλινο τραπέζι με χρωματιστά μολύβια να το περιβάλλουν. Οι λέξεις, "Τι είναι όλη η φασαρία με τις γραμματοσειρές;" είναι γραμμένα στο σημειωματάριο, με διάφορες γραμματοσειρές. Εικόνα από εδώ.

Είμαστε στην ευχάριστη θέση να σας προσφέρουμε μια επισκέπτη ανάρτηση από τον Shivam Kaushik σχετικά με τη δυνατότητα πνευματικής ιδιοκτησίας των γραμματοσειρών. Ο Shivam είναι πρόσφατος πτυχιούχος νομικής από το Banaras Hindu University, Varanasi. Έχει γράψει στο παρελθόν αρκετές αναρτήσεις για εμάς, με τίτλο Εντολή διαταγής «Jhund»: Πνευματικά δικαιώματα και δικαιώματα προσωπικότητας σε πραγματικές ιστορίες ζωής, 'Πνευματικά δικαιώματα και διαδικτυακά σεμινάρια: Ιδιοκτησία, αδειοδότηση και δίκαιη χρήση» , 'Πρότυπες κατευθυντήριες γραμμές της κυβέρνησης σχετικά με την εφαρμογή της πολιτικής ΔΔΙ για ακαδημαϊκά ιδρύματα – Κριτική','Ανασχεδιασμός της απαίτησης γνωστοποίησης αλλοδαπών αιτήσεων από το εγχειρίδιο διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας 2019'Και'Είναι οι τροχιακές τροχιές μεταφοράς κατοχυρώσιμες με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας;»

Γραμματοσειρές και γραμματοσειρές: Είναι πνευματικά δικαιώματα; 

Shivam Kaushik

Ένας άφθονος αριθμός γραμματοσειρών και γραμματοσειρών είναι συσκευασμένοι σε διαδεδομένα προγράμματα επεξεργασίας κειμένου. Η λειτουργία τους είναι τόσο θεμελιώδης και η παρουσία τους τόσο πανταχού παρούσα που η σκέψη ότι οι γραμματοσειρές και οι γραμματοσειρές είναι επιλέξιμες για προστασία πνευματικών δικαιωμάτων φαίνεται αρχικά αδιανόητη. Αλλά όπως θα συζητήσω σε αυτήν την ανάρτηση, πληρούν τα κριτήρια επιλεξιμότητας όπως προβλέπονται από τον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων, 1957.

Πριν ξεκινήσουμε, επιτρέψτε μου να αναφέρω το γλωσσάρι για αυτήν την ανάρτηση. 'Τυπογραφία' αναφέρεται στο συγκεκριμένο σχέδιο γραμμάτων, αριθμών, σημάτων και συμβόλων. Αυτό που στην καθομιλουμένη αποκαλούμε «γραμματοσειρά» είναι στην πραγματικότητα η γραμματοσειρά ως γραμματοσειρά αλλαγές με το μέγεθος, το πλάγιο, τολμηρό και το στυλ. Αυτό έλεγε, παραδοσιακά, «γραμματοσειρές» και «τυπογραφικές γραφές» δεν χρησιμοποιήθηκαν συνώνυμα, και η διάκριση μεταξύ τους ήταν σχετική όταν γράμματα κατασκευασμένα από μεταλλικούς ογκόλιθους χρησιμοποιήθηκαν για εκτύπωση. Στην ψηφιακή εποχή, τα προγράμματα επεξεργασίας κειμένου έχουν κάνει το διάκριση απαρχαιωμένο και απόκρυφο. Επομένως, για τους σκοπούς αυτής της ανάρτησης, θα χρησιμοποιήσω τη λέξη "font" για να σημαίνει και γραμματοσειρές και γραμματοσειρές. Αυτή η ανάρτηση ασχολείται μόνο με τα πνευματικά δικαιώματα των γραμματοσειρών από την οπτική γωνία του καλλιτεχνικού έργου και δεν διερευνά τη δυνατότητα πνευματικής ιδιοκτησίας των γραμματοσειρών ως κώδικα ή λογοτεχνικών έργων.

Κατάργηση του επιχειρήματος «χωρίς πνευματικά δικαιώματα για γραμματοσειρές».

Η νομική θέση στην Ινδία είναι αυτή οι γραμματοσειρές δεν απολαμβάνουν προστασίας πνευματικών δικαιωμάτων βάσει του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων, δηλαδή βάσει του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων, 1957 (σελίδα 5). Το ζήτημα της πνευματικής ιδιοκτησίας των γραμματοσειρών τέθηκε για πρώτη φορά σε δικαστική εξέταση το 2002, ενώπιον του Συμβουλίου Πνευματικών Δικαιωμάτων το Re Anand Διευρυμένα Πλάγια όπου το Συμβούλιο έκρινε ότι οι γραμματοσειρές δεν υπόκεινται σε πνευματικά δικαιώματα. Ορισμένοι από τους λόγους που προβλήθηκαν από το Διοικητικό Συμβούλιο προς υποστήριξη αυτής της απόφασης βρήκαν υποστήριξη και εκτός αυτής της εντολής. Στις επόμενες παραγράφους, θα ασχοληθώ με αρκετά από αυτά τα επιχειρήματα.

Σύμφωνα με Σύμφωνα με ένα σκεπτικό, οι γραμματοσειρές δεν είναι μόνο καλλιτεχνικές, αλλά έχουν και μια χρηστική πτυχή. είναι γράμματα, αριθμοί που είναι τα δομικά στοιχεία των λέξεων και της γλώσσας. Αυτό το επιχείρημα βασίζεται σε καθιερωμένες αρχές της νομοθεσίας περί πνευματικών δικαιωμάτων (που διερευνάται λεπτομερώς παρακάτω) για να υποστηρίξει ότι εάν τα καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά ενός καλλιτεχνικού έργου δεν μπορούν να διαχωριστούν από τη λειτουργική του πτυχή/χρηστική, τότε το έργο δεν μπορεί να προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα. Εφαρμόζεται στην παρούσα περίπτωση, ανεξάρτητα από το πόσο καλλιτεχνικά είναι γραμμένο ένα γράμμα, εφόσον ο αισθητικός εξωραϊσμός δεν μπορεί να διαχωριστεί από τη λειτουργική πτυχή, δηλαδή το γράμμα, δηλαδή η γραμματοσειρά είναι απροστάτευτη. Αυτός είναι ίσως ο λόγος που οι γραμματοσειρές δεν μπορούν να προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα στις ΗΠΑ. Ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων των ΗΠΑ του 1976 ρητά αποκλείει τις μηχανικές ή χρηστικές πτυχές της εφαρμοσμένης τέχνης από τον ορισμό της καλλιτεχνικής δεξιοτεχνίας. Αλλά το επιχείρημα της δυνατότητας διαχωρισμού δεν έχει ισχύ στην ινδική δικαιοδοσία επειδή η κατοχή της χρηστικής πτυχής δεν είναι καθ 'εαυτόν αποκλεισμός από τη δυνατότητα πνευματικής ιδιοκτησίας βάσει του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων. Ο νόμος δεν απαιτεί ένα έργο να αναλύεται στις καλλιτεχνικές και ωφελιμιστικές του πτυχές και να είναι ανεξάρτητο το ένα από το άλλο να ονομάζεται καλλιτεχνικό σύμφωνα με το νομοθετικό σύστημα. Εφόσον το άθροισμα τόσο της ωφελιμιστικής πτυχής όσο και της μη ωφελιμιστικής πτυχής είναι αρκετά καλλιτεχνικό για να ξεπεράσει το κατώφλι της πρωτοτυπίας και σκηνές à faire δόγματα, το έργο μπορεί να προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα.

Το δεύτερο επιχείρημα κατά της πνευματικής ιδιοκτησίας των γραμματοσειρών είναι ότι τα πνευματικά δικαιώματα στην Ινδία προκύπτουν από τον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957, όπως ορίζεται στην ενότητα 16 του νόμου. Scaria και George στο άρθρο τους Copyright and Typefaces (p.9) υποστηρίζουν ότι οποιοδήποτε δικαίωμα ή αντικείμενο που δεν απαριθμείται ρητά στο πλαίσιο του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων είναι πέρα ​​από την αρμοδιότητα της προστασίας των πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία. Παρόμοια προσέγγιση ακολούθησε το Συμβούλιο Πνευματικών Δικαιωμάτων στη μοναδική περίπτωση που ασχολήθηκε με αυτό το επίμαχο ζήτημα μέχρι σήμερα στην Ινδία, όπως επίσης αναφέρεται παραπάνω. In Re Anand Διευρυμένα Πλάγια η Επιτροπή Πνευματικών Δικαιωμάτων έκρινε ότι:

"Μια γενική λέξη που ακολουθεί μια συγκεκριμένη λέξη παρόμοιας φύσης… παίρνει το νόημά της από αυτές και θα ερμηνευθεί ότι ισχύει μόνο για πράγματα της ίδιας γενικής τάξης με αυτά που απαριθμούνται στο Εγχειρίδιο για την Ερμηνεία των Καταστατικών 12η Έκδοση (Βομβάη, Τριπάθη 1969) στις σελίδες 297-306. Χρησιμοποιώντας αυτήν την ερμηνεία για τον ορισμό των καλλιτεχνικών έργων, η έννοια του «οποιουδήποτε άλλου έργου καλλιτεχνικής δεξιοτεχνίας» περιορίζεται από τους συγκεκριμένους ορισμούς που δίνονται στα σημεία 2 γ (i) και 2 γ (ii). καθώς η λέξη καλλιτεχνικό έργο προηγείται από τη λέξη «άλλο», υποδηλώνει οπωσδήποτε ότι προορίζεται να αναφέρεται σε κάτι διαφορετικό από αυτά που αναφέρονται στο 2 γ (i) και 2 γ (ii), αλλά του ίδιου είδους. "

 Το Διοικητικό Συμβούλιο δεν εφάρμοσε τον κανόνα του ejusdem generis να συμπεράνει ότι η ρήτρα (iii) της ενότητας 2 (γ), δηλ “κάθε άλλο έργο καλλιτεχνικής δεξιοτεχνίας” έχει ερμηνευτεί υπό το φως συγκεκριμένων εικονογραφήσεων όπως ζωγραφική, γλυπτική, σχέδιο, φωτογραφία και έργο αρχιτεκτονικής που παρέχονται στην ενότητα 2(γ)(i) &(ii). Σύμφωνα με τη συνταγματική απόφαση του Ανώτατου Δικαστηρίου της Ινδίας Kavalappara Kochuni κατά Πολιτειών του Μαντράς (1960), το οποίο καθόρισε τον κανόνα του ejusdem generis, όταν οι γενικές λέξεις ακολουθούν συγκεκριμένη λέξη της ίδιας φύσης, η ερμηνεία της γενικής λέξης περιορίζεται στο ίδιο είδος όπως ορίζεται. Αλλά το ο κανόνας ισχύει μόνο όταν συγκεκριμένες λέξεις σχηματίζουν α διακριτή γένος/κατηγορία μεταξύ τους. Οι πίνακες, τα έργα αρχιτεκτονικής και οι φωτογραφίες δεν έχουν κανένα κοινό χαρακτηριστικό πέρα ​​από την καλλιτεχνική τους φύση, την οποία μοιράζονται εξίσου οι γραμματοσειρές. Επιπλέον, η γενική φράση «οποιοδήποτε άλλο έργο καλλιτεχνικής δεξιοτεχνίας» δεν κάνει καν ακολουθήστε η συγκεκριμένη φράση, δηλ μεταξύ άλλων ζωγραφική, σχέδιο και έργα αρχιτεκτονικής όπως απαιτείται από τον κανόνα του ejusdem generis. Η φράση έχει τοποθετηθεί ως υπολειπόμενη ρήτρα για να καλύψει έργα που κατά τα άλλα πληρούν την επιλεξιμότητα του καλλιτεχνικού έργου. Αν η πρόθεση του νομοθέτη ήταν διαφορετική, η φράση «οποιοδήποτε άλλο έργο καλλιτεχνικής δεξιοτεχνίας» θα είχε τοποθετηθεί προς το τέλος της ενότητας 2 στοιχείο γ) (i) ή (ii).

Άλλο ένα επιχείρημα που αναφέρουν οι Scaria και George είναι ότι καμία από τις διεθνείς συνθήκες που αφορούν τα πνευματικά δικαιώματα, π.χ., η Σύμβαση της Βέρνης, η Σύμβαση της Ρώμης, η Συμφωνία TRIPS δεν κάνει καμία ρητή αναφορά στις γραμματοσειρές. Αυτό το σημείο υποστηρίχθηκε επίσης ως βάση για την άρνηση της προστασίας των πνευματικών δικαιωμάτων στις γραμματοσειρές από την Επιτροπή Πνευματικών Δικαιωμάτων Anand. Ωστόσο, η απουσία ρητών γραμματοσειρών προστασίας σύμφωνα με τις Διεθνείς Συμβάσεις δεν μπορεί να θεωρηθεί ότι σημαίνει ότι δεν μπορούν να προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα. Πράγματι, το έτος 1973, έγιναν προσπάθειες από χώρες που υποστηρίζουν την προστασία IP για γραμματοσειρές για να τεθεί σε ισχύ η Συμφωνία της Βιέννης για την Προστασία των Προσώπων Τύπου και της Διεθνούς Κατάθεσης τους («Συμφωνία»). Η Συμφωνία προέβλεπε:

(1) Η προστασία των γραμματοσειρών υπόκειται στον όρο ότι είναι πρωτότυποι ή στον όρο ότι είναι πρωτότυποι ή και στους δύο όρους.

(2) Η καινοτομία και η πρωτοτυπία των γραμματοσειρών καθορίζονται σε σχέση με το ύφος ή τη συνολική εμφάνισή τους, λαμβάνοντας υπόψη, εάν χρειάζεται, τα κριτήρια που αναγνωρίζονται από τους αρμόδιους επαγγελματικούς κύκλους.

Δυστυχώς, η συμφωνία δεν μπόρεσε να τεθεί σε ισχύ.

Ανεξάρτητα, πολλές χώρες όπως το Ηνωμένο Βασίλειο και ο Καναδάς παρέχουν ήδη προστασία πνευματικών δικαιωμάτων στη γραμματοσειρά (μερικά από αυτά αναλύονται παρακάτω).

Υποστηρίζοντας τα πνευματικά δικαιώματα

Όπως συζητήθηκε παραπάνω, η ενότητα 2(γ) του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων που ορίζει το καλλιτεχνικό έργο δίνει έναν ενδεικτικό ορισμό. Σύμφωνα με αυτό, ένα «καλλιτεχνικό έργο» περιλαμβάνει έναν πίνακα ζωγραφικής, γλυπτική, σχέδιο, φωτογραφία ή οποιοδήποτε άλλο έργο καλλιτεχνικής δεξιοτεχνίας. Συγκεκριμένα, για να είναι ένα έργο «καλλιτεχνικό έργο» σύμφωνα με τον Νόμο, δεν υπάρχει ο απαιτούμενος βαθμός καλλιτεχνικής ποιότητας που να καθορίζεται από τον Νόμο. Ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων προβλέπει την απαίτηση πρωτοτυπίας σύμφωνα με την ενότητα 13(1)(α) για τα καλλιτεχνικά έργα, μεταξύ άλλων έργων, να προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα. Καθιερωμένες αρχές της νομοθεσίας περί πνευματικών δικαιωμάτων προβλέπουν ότι αυτή η πρωτοτυπία πρέπει να υπάρχει στην έκφραση και όχι στην ίδια την ιδέα. Murray στο άρθρο του Πνευματικά δικαιώματα, πρωτοτυπία και δόγματα για το τέλος των σκηνών για το Visual Work (p.4)  υποστηρίζει ότι εάν η έκφραση ενός έργου συγχωνεύεται άρρηκτα με την υποκείμενη ιδέα του, τότε το έργο θεωρείται ότι δεν έχει δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας. Το Ανώτατο Δικαστήριο της Ινδίας στην υπόθεση ορόσημο του DB Modak κατά Eastern Book Co. έχει θεσπίσει το πρότυπο δημιουργικότητας που απαιτείται για την εφαρμογή της προστασίας των πνευματικών δικαιωμάτων, με την προϋπόθεση ότι όταν ένα έργο έχει κάποιο ελάχιστο ποσό δημιουργικότητας, τότε θεωρείται πρωτότυπο καλλιτεχνικό έργο. Στην περίπτωση των γραμματοσειρών, ορισμένοι υποστηρίζουν ότι η παραχώρηση πνευματικών δικαιωμάτων σε γραμματοσειρές μπορεί να ισοδυναμεί με παραχώρηση πνευματικών δικαιωμάτων στα γράμματα, τους αριθμούς και τα σύμβολα που με τη σειρά τους αποτελούν το δομικό στοιχείο της γλώσσας. Αλλά η διέξοδος από αυτή τη δύσκολη θέση είναι απλή: η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων μόνο σε εκείνες τις γραμματοσειρές που είναι εξαιρετικά καλλιτεχνικές. Είναι σημαντικό να διατηρήσετε τα πνευματικά δικαιώματα περιορισμένα σε γραμματοσειρές υψηλής καλλιτεχνικής απόδοσης για να διασφαλίσετε τη μη αποκλειστικότητα των βασικών δομικών στοιχείων όπως γράμματα, αριθμοί, πινακίδες και σήματα. Κάποιος μπορεί να αναφερθεί στην επεξεργασία των γραμματοσειρών σε Ισπανία, όπου μόνο εκείνες οι γραμματοσειρές με μεσαίο υψηλό καλλιτεχνικό επίπεδο μπορούν να πληρούν τις προϋποθέσεις για προστασία πνευματικών δικαιωμάτων. Ένα άλλο παράδειγμα είναι αυτό του UK, όπου μόνο εκείνες οι γραμματοσειρές θεωρούνται με δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας που εμφανίζουν πρωτοτυπία έκφρασης και ορισμένο επίπεδο καλλιτεχνικής ικανότητας και εργασίας.

Συμπέρασμα

Η νομική θέση ότι οι γραμματοσειρές δεν μπορούν να προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα είναι αποτέλεσμα πολύ μικρής ανάλυσης των κριτηρίων που ορίζονται από την ινδική νομοθεσία περί πνευματικών δικαιωμάτων. Κατά την άποψή μου, για τους λόγους που αναφέρονται παραπάνω, οι γραμματοσειρές βάσει αξίας είναι επιλέξιμες για προστασία πνευματικών δικαιωμάτων εντός της Ινδίας.

Πηγή: https://spicyip.com/2021/07/fonts-typefaces-are-they-copyrightable.html