Tár en Marcel the Shell With Shoes On zijn eigenlijk exact dezelfde film

2022 is voorbij, maar de lijsten met de beste van het jaar worden nog steeds uitgerold, terwijl cinefielen alles inhalen wat ze hebben gemist in een jaar waarin geweldige films zijn verspreid over elk denkbaar releaseplatform. Twee films die hoog scoorden veel van die eindejaarslijstjes: Todd Fields Epos van 158 minuten, Teer, over de opkomst en ondergang van een fictieve dirigent (gespeeld door Cate Blanchett, die bijna zeker is van een Oscar-nominatie voor de beste actrice), en het grillige deuntje van Dean Fleischer-Camp Marcel de schelp met schoenen aan, een feature-length uitbreiding van sommige YouTube-eigenaardigheden dat 12 jaar geleden viraal ging.

Een van deze films is een grimmig, veel geanalyseerd drama over een wereldberoemde, seksueel manipulatieve, moreel twijfelachtige vrouw in een carrière die zelden vrouwen erkent. De andere gaat over een schattige, eenzame zeeschelp met wiebelogen. Maar vreemd genoeg blijkt dat het vrijwel dezelfde film is, afgezien van een paar kleine details zoals "toon" en "intentie" en "bereik" en "uitvoering" en al dat soort dingen. Bekijk de parallellen:

Afbeelding: A24 en foto: focusfuncties

• Beide films gaan over lichtgeraakte, kieskeurige, eigenzinnige makers die hun persoonlijkheid uitdrukken door middel van muziek, zeer precieze manieren hebben om dat te doen en een hekel hebben aan meningen van buitenaf of inmenging in hun werk.
• Beide hoofdrolspelers zijn vervreemd van hun families en proberen met de hulp van niet-familieleden verder te gaan met hun leven.
• Zowel Marcel als Lydia Tár wenden zich tot assistenten voor die ondersteuning, maar maken vervolgens de fout te geloven dat die assistenten persoonlijker in hen geïnvesteerd zijn dan ze in werkelijkheid zijn. Beide assistenten komen uiteindelijk in opstand tegen de emotionele behoeften van de hoofdrolspelers.
• Beide hoofdrolspelers brengen veel tijd op het scherm door om geïnterviewd te worden door echte journalisten - Adam Gopnik van The New Yorker in het geval van Lydia, 60 Minuten' Lesley Stahl in het geval van Marcel.
• Beide hoofdrolspelers hebben de medewerking en samenwerking van de media nodig om hun doelen te bereiken, maar beiden vinden de bijwerkingen overweldigend, problematisch en niet gemakkelijk te controleren. Beiden merken dat hun roem hen ongewenste aandacht van opportunistische mensen oplevert.
• In beide gevallen filmen hun assistenten hen heimelijk en verspreiden de video online, waar deze viraal gaat en een enorme uitbarsting veroorzaakt.
• Beiden ervaren verwoestend verlies, en beiden reageren door in een verlamde depressie te vervallen en zich terug te trekken van iedereen met wie ze eerder contact hadden. Beiden zoeken naar eenvoud door zich terug te trekken in de basis van hun vroegere leven.
• Beiden herenigen zich uiteindelijk met hun vervreemde families.
• En aan het einde van hun films drukken ze allebei het einde van hun emotionele verlamming uit door muziek te maken voor andere mensen. Beide films eindigen met een optreden waarbij de hoofdrolspeler weer muziek maakt voor een nogal vreemd uitziend publiek.

Dus daar heb je het - absoluut geen enkel zinvol verschil tussen Teer en Marcel de schelp met schoenen aan. Kortom, beide films hebben dezelfde fundamentele boodschap: artiesten zijn moeilijk om mee samen te werken, de media ook, en het publiek is het ergste van allemaal. Raar dat we in één jaar twee films over hetzelfde nodig hadden.

Maar hey, denk aan de tijd die we kregen Armageddon en Diepe gevolgen, twee actie-blockbusters over asteroïden die de aarde bedreigen, in hetzelfde jaar? Dit is precies zo. Misschien moeten we beide films zelfs opnieuw bekijken om te zien of ze overeenkomsten hebben met Marcel en TeerOok.

• Door SEO aangedreven content en PR-distributie. Word vandaag nog versterkt.
• Platoblockchain. Web3 Metaverse Intelligentie. Kennis versterkt. Toegang hier.
• Bron: https://www.polygon.com/23537592/tar-vs-marcel-the-shell-with-shoes-on-same-movie