Ніхто не є переконливою, морально огидною відповіддю Джону Віку

Існує цілий популярний піджанр фільмів про чоловіків, які сплять і нещасливі, перш ніж «прокинуться» і знайдуть свої метафоричні яйця через якісь серйозні зміни у своєму житті. Можливо, вони дізнаються, що чоловік їм зраджує, і їхній шлюб закінчився, або, можливо, дитину викрали, і поліція не допоможе. Важливо те, що чоловік повертається до впевненості в собі, зазвичай завойовуючи любов красивої жінки та обожнювання побічного персонажа, який раніше знущався над ним.

Є ще один популярний піджанр фільмів про трахання не з тією людиною та наслідки цього. Насильство-фентезі Іллі Найшуллера 2021 року Ніхто належить до обох груп і ставиться до них з однаковою пошаною. Це неймовірно майстерно знятий фільм. Найшуллер відмінно справляється з декораціями екшенів і надає своїм акторам простір для невербальної реакції, причому лише час, їхні стрімкі очі та мова тіла говорять нам, що вони відчувають, намагаються вони втекти чи готуються діяти . Також це, мабуть, один із найбільш огидних у моральному плані фільмів, які я коли-небудь бачив.

НіхтоГоловний герой не тікає від тих, хто за ним женеться. Він проводить фільм, борючись і вбиваючи людей через бажання відчути, як шкіра розколюється на його кісточках пальців. Йому байдуже, чи погоня за цим досвідом закінчиться його власною смертю, чи його дії наразять його сім’ю на небезпеку.

Його дії спрямовані на його власну вигоду, і ні на кого більше; насильство, яке його рішення завдають тим, хто йому небайдужий протягом усього фільму, є запізнілою думкою. Це людина, яка в першу чергу піклується про себе та свої потреби. Це не людина, яка дбає про інших по-справжньому, глибоко.

Ніхто записує бійку, яку він хоче, і вирушає на пошуки, тому що він усвідомив, що почувається живим лише тоді, коли шкодить іншим людям. Якщо у фільмі є одне послання, то це те, що його подорож у хаос і вбивства буде дуже веселою — і для нього, і для глядачів. Дивлячись Ніхто це абсолютна радість — немає більшого задоволення, ніж бачити когось на екрані найкращим у тому, що він робить, — але цю радість пом’якшує той факт, що він робить те, що вміє найкраще, з егоїстичних міркувань.

Ти маєш бути тим, ким ти є

Хатч Менселл (Боб Оденкірк, який виступає щиро, віддано) мертвий усередині. Його дружина Бекка (Конні Нільсен) у кращому випадку терпить його. Його син Блейк (Гейдж Манро) не поважає його. Його маленька донька Еббі (Пейслі Кадорат) вважає, що він просто найкращий, і чомусь цей факт завдає йому болю більше за все. Хатч ходить уві сні через сучасне сімейне життя, і він нещасний.

Поки двоє грабіжників не вдерлися в його будинок і не викрали трохи грошей і годинник. У нього є шанс дати відсіч, але він відступає. Поліцейський, який бере його показання, явно вірить у дві речі одночасно: Гатч зробив «правильний» і «безпечний» вибір, але він також ледве чоловік. А реальний людина б відбивалася. Потім Еббі каже, що вона вважає, що грабіжники також забрали її браслет у формі кошеня. І раптом Хатч прокидається.

Як і в більшості фільмів такого типу, Хатч весь час таємно мав таланти рівня Бетмена та зв’язки для розслідування та насильства. Виявляється, колись він був урядовим «ревізором», евфемізмом для надсекретного ката, який з’явився, коли уряд не хотів, щоб хтось залишився в живих, щоб поскаржитися на проблему. Хатч був на кшталт вигаданого агента чорної операції з повністю відредагованим файлом. І його робота дала йому навички спостережливості, яких не володіють більшість батьків із передмістя, навички, які підказували йому, що йому не потрібно чинити опір пограбуванню: рушниця злодія була розряджена, і з неї давно не стріляли.

Але після багатьох років придушення своєї насильницької сторони Хатч хоче вдарити, і бути вдареним. Він хоче зламаних рук і трупів. Можливо, колись він хотів спокійного життя, але передмістя роз’їдає його, як рак. Грабіжники не дали йому приводу, вони дали привід. Відстеження їх виявляється невтішним — їхня бідність і хвора дитина, яку вони підтримують, означають, що вони не є «чистими» мішенями для його гніву. І це його обурює. На його думку, їхня безпорадність не дає йому ще одного шансу бути людиною миру: вона просто несправедливо позбавляє його можливості брати участь у виправданому насильстві.

Гатч нарешті відчуває катарсис, коли група молодих російських чоловіків намагається сісти в автобус, яким він їде додому: коли він бачить, що вони п’яні, жорстокі та оточені наляканими потенційними жертвами, він молиться, щоб вони сіли та зробили те, що він знає вони збираються зробити.

Виявляється, це епічна битва з ножами, саморобними тупими предметами та одними з найболючіших на вигляд боїв, які я бачив у сучасному кіно. Хатч відчуває лише трохи більше болю, ніж він терпить, і в одній дивовижній сцені, після того, як його викинули з автобуса через вікно, він піднявся з купи розбитого скла та повільно, боляче, повернувся в автобус до продовжувати боротьбу. Саме цілеспрямований підхід до бою, надприродна здатність поглинати пошкодження роблять його таким жахливим противником. Він Термінатор, одягнений, як ваш дядько-расист.

Боротьба в автобусі є буквальною відповіддю на благання Хатча до всесвіту: «Додайте мені людей, яких я можу вбити, які заподіють мені біль, і я знову буду жити життям обраної людини. Я перестану прикидатися людиною миру». Коли він дізнається, що молоді люди були пов’язані з російською мафією, він ставиться до цього не як до ненавмисного наслідку, а більше як до бонусного раунду. Вбивці, які приходять помститися за його перші жертви, — це все, чого хотів Хатч.

Я хочу дивитися, як горить весь світ

Фільми про Джона Віка — це, по суті, хаф-пайп світу каскадерських бойовиків, поряд із такими серіалами, як Місія нездійсненна фільми. Історія існує, щоб дати творчій команді свободу створювати неймовірні екшн-сцени, які рідко ускладнюються розвитком сюжету чи розповіддю. Усе є приводом для насильства.

In Джон Вік, головний герой (його грає Кіану Рівз) лютує, тому що погані хлопці вбивають його собаку, останній подарунок, який він залишив від померлої дружини. Усе, що Джон робить з цього моменту, все, виправдовується тим, що він бореться із самовдоволеними вбивцями цуценят. Сценарист Дерек Колстад, який також написав сценарій ніхто, випікає моральний розрахунок прямо в приміщення.

«Різниця в тому, що персонажу Боба не потрібно повертатися назад, він хоче цього», Найшуллер сказав Inverse. «Він залежний від насильства, від захоплюючого життя. Ніхто це інший звір. Я знаю, що Боб – інший актор, ніж Кіану. Ніхто це глибший фільм. Під поверхнею відбувається більше».

Не дивно, коли Хатч дізнається, що грабіжники все-таки не забрали браслет кошеня Еббі. Це нічого не змінює. У простішому фільмі браслет використовувався б як Макгафін, щось, що нічого не означає у великому світі, але дає Хатчу привід боротися за свою сім’ю. Факт, який був просто недоречний, - нігілістичний жарт. Хатч продовжує вбивати, тому що йому це подобається, і його поступове усвідомлення того, що він найкращий лише тоді, коли знищує людську плоть, надає фільму маніакальної енергії, оскільки насильство продовжує загострюватись і стає ще більш карикатурним.

«По мірі того, як фільм продовжується, і Гатч стає щасливішим, ми переходимо до супербарвистого стилю коміксів, де в кінці фільму дія має бути смішною», Про це Найшуллер розповів Indiewire. «Це абсолютно надмірно. Немає потреби вбивати 50 людей. Але є, бо це те, за що ми заплатили гроші. Ми повинні добре провести час. І оскільки, нарешті, персонаж Боба добре проводить час, я відчув, що нам дозволено насолодитися цим безглуздим насильством».

Ніхто та Джон Вік мають багато спільного, враховуючи, що обидва є історіями про тихих чоловіків, які знаходять причину повернутися до свого жорстокого минулого. Але Ніхто насправді набагато ближче до азартної драми Джона Даля 1998 року Англійська гилка ніж до будь-якого іншого сучасного фільму. Англійська гилка розповідає історію юнака, народженого грати в карти, читати людей і брати їхні гроші. Він намагається приховати свою справжню природу, відвідуючи школу, щоб вивчати право — професію, яка також отримує переваги від чудового управління ризиками та вміння читати опонентів — але він знаходить себе знову лише тоді, коли залишає своє «реальне життя», щоб переслідувати наступну гру. . Будь-яке життя, в якому він не грав би в карти, було б брехнею.

Ніхто розповідає ту саму історію, але зі смертю, болем, убивством і веселощі. Це не моральне прикриття для того, що робить Гатч у цьому фільмі, окрім того, що він вирішує вбити інших злочинців. Його головна мета навіть хоче залишити кримінальну кар'єру, але Хатч не хоче, щоб хтось втік. Він хоче, щоб усі, окрім його власної родини, були замкнені в цьому фігуральному автобусі, не маючи можливості втекти від його гніву. Він завдає людям болю, тому що хоче цього, і не відчуває себе чоловіком, якщо не робить цього. Якщо він помре в процесі, він знає, що помре щасливим, роблячи те, що любив.

Кіно переповнене фільмами про чоловіків середнього віку, які не знають, як вийти із заціпеніння повсякденного життя. Ніхто накладає темний відтінок на цю концепцію, стверджуючи, що інколи найкращий спосіб знайти себе – це знищити інших. Воно просякнуте тією ж розчарованою чоловічою енергією, що й Бійцівський клуб: Раніше Хатч був чимось схожим на супергероя за наймом, агента смерті. Тепер він зазнає знущань з боку зятя. Він хоче повернути свою владу, і бачить вбивство як спосіб отримати її.

Що завжди є брехнею в серці цих бойовиків про чоловіків середнього віку, які знову знаходять свої душі. Вони мертві не всередині, тому що їм не вистачає зовнішніх засобів нав’язування своєї волі іншим, вони мертві всередині, тому що їх повністю виключили зі свого життя. Реальність така, що вони шукають, іноді невпинно, зовнішню відповідь на внутрішню проблему. Родина Хатча не поважає його, тому що там нема за що поважати. Він зник у дірі, яку створив для себе, і він дуже злий на це.

Я чув, як люди описують Ніхто як притча про придушену чоловічу лють, але в якому всесвіті чоловіча лють придушена? Чоловіча лють пронизує нашу реальність, від поп-культури до політики. Можливо, немає інших емоцій, які так часто виражаються або нав’язуються іншим. Деякі люди можуть пов’язати це з бажанням заподіяти іншим біль, щоб знову відчути себе чоловічим. Але набагато більше людей мають історії про те, що стали жертвами того самого чоловічого гніву. І їхні права не переважають чиїмось бажанням почуватися ними людина.

Реальність така, що Хатч перестав з’являтися заради власного життя, і всі це помітили. Хто може любити чи навіть поважати людину, яка заснула багато років тому і, здається, не заперечує? І чому так весело бачити, як він робить свій вибір на інших людях?

Ніхто це майже фільм жахів, розповідається переважно через клаустрофобну точку зору його соціопатичного головного героя. Я не впевнений, що хтось, крім Оденкірка, міг би так добре впоратися з цією тематичною приманкою, але кінцевим результатом є фільм, який оголює обчислення насильства в кіно та наближається до питання, яке, здається, не стосується Америки. хочу відповісти: що, якщо щастя одного звичайного хлопця не варте купи тіл?

Джерело: https://www.polygon.com/22393939/nobody-review-violence-john-wick-bob-odenkirk