تقول شخصية جيسي بليمونز في الحرب الأهلية الجزء الهادئ بصوت عالٍ

تقول شخصية جيسي بليمونز في الحرب الأهلية الجزء الهادئ بصوت عالٍ

الطابع الزمني: 20 أبريل 2024 ، الساعة 11:03 صباحًا
عقدة المصدر: 2552665

جيسي بليمونز ممثل رائع. إنه أيضًا أحد أكثر نجومنا شهرة. لا يعني ذلك أنه معبر للغاية، بل على العكس تمامًا، في الواقع. عادة ما يكون هادئًا تمامًا، ومترددًا تقريبًا في توصيل خطه. يأخذ وقته. ولكن، سواء كان يلعب دور كل رجل خجول قوة الكلب أو الموسم الثاني فارجو أو رجل قانون شجاع في يهوذا والمسيح الأسود or لعبة ليلة، هناك دائمًا شيء ما يحدث خلف عينيه الساهرتين الضيقتين. إن سكونه، وتوقفاته، وطريقته الواضحة في التحدث تعمل كقوة جاذبية، تجذب الكاميرا والممثلين الآخرين إلى مداره. وهو أيضًا، بطريقة منخفضة المستوى، مضحك للغاية.

صورة ثابتة لبليمونز في سيارته ستيتسون سعة عشرة جالون قتلة زهرة القمر، الذي يقف بلا حراك في مدخل منزل شخصية ليوناردو دي كابريو، أصبح اختصارًا على الإنترنت لوصف الهراء بهدوء وصدق. "لقد تم إرسالي من واشنطن العاصمة لأرى المزيد عن جرائم القتل هذه." "انظر ماذا عنهم؟" (وقفة قصيرة، طويلة بما يكفي لتكون ملحوظة.) "انظر من يفعل ذلك."

تم استخدام هذا المشهد في مقطورة الفيلم، وقد أعاد طريق بليمونز البارع إلى الحياة. وبعد أقل من عام، كان في ذلك مرة أخرى أول مقطورة لأليكس جارلاند حرب أهلية، مع وقفة أخرى، وإلقاء خط آخر واقعي، بقي في العقل لفترة أطول من صور جارلاند الصارخة التي تضغط على الزر لأمريكا التي مزقتها الحرب. يظهر بليمونز وهو يرتدي زيًا عسكريًا ونظارة شمسية حمراء زاهية بعدسات حمراء ويحمل بندقية وهو يستجوب أبطال الفيلم الصحفيين. يقول جويل، شخصية فاغنر مورا: "هناك نوع من سوء الفهم هنا". "نحن أمريكيون، حسنًا؟"

"حسنًا،" قال بليمونز، واستغرق ثانيةً ليحك خده العنيد. "ماذا نوع هل أنت أمريكي؟"

[المحتوى جزءا لا يتجزأ]

المشهد الكامل له نفس التأثير تقريبًا على الفيلم النهائي، والسؤال الذي تطرحه شخصية Plemons المجهولة يلوح في الأفق على المشروع بأكمله بعد فترة طويلة من انتهاء الاعتمادات. بالنسبة لي، كانت هذه هي اللحظة التي أظهر فيها فيلم Garland الذي صنعه بخبرة، والمثير، ولكن الممتنع إلى حد ما، أنيابه أخيرًا.

حرب أهلية وقد تعرض لبعض الانتقادات لأنه لم يوضح بوضوح الأسباب الجذرية للصراع الذي يصوره، أو لأنه حصل على كعكته وأكلها من خلال المزاوجة بين الموقف السياسي الذي يقف على الحياد والصور الاستفزازية المتعمدة. لن أرفع دعوى قضائية لصالحها أو ضدها هنا - لقد أوضح جارلاند أسبابه للتعامل مع القصة بهذه الطريقة بشكل واضح جداً في المقابلات، وتميل ردود الفعل المستقطبة تجاه الفيلم إلى التعبير عن المشاهدين أكثر من الفيلم.

حرب أهلية هو في الأساس فيلم طريق يتبع فريقًا من الصحفيين في رحلة خطيرة للقاء الرئيس الأمريكي الفاشي قبل أن يطيح به تحالف من الدول ذات العقلية المستقلة. مع مرور المناظر الطبيعية المدمرة، ينظم جارلاند سلسلة من الأحداث نهاية العالم الآنمقالات قصيرة بأسلوب تسلط الضوء على أهوال الحرب السريالية، وتثير تساؤلات حول الدور الذي تلعبه التقارير الصحفية في المجتمع: التعذيب في محطة وقود، والإعدامات بإجراءات موجزة بعد معركة بالأسلحة النارية، ومدينة مسالمة بشكل غريب تحكمها ميليشيا ساهرة. وفي كل مرحلة، فهو حريص على تجنب تسمية الأطراف، أو إدخال أي نوع من الأفكار السياسية في هذا المزيج.

وهذا صحيح بالنسبة لمشهد Plemons أيضًا - إلى حد ما. يحدث المشهد بعد علامة المنتصف بقليل. تم فصل المصور الصحفي الشبل جيسي (كايلي سبايني) ومراسل آخر بوهاي عن أصدقائهما وتم القبض عليهما من قبل فريق الميليشيا الصغير التابع لبليمونز. الجنود – ليس من الواضح إلى أي فصيل ينتمون، إن وجد – يقومون بإلقاء شاحنة مليئة بالجثث في مقبرة جماعية. يقترب جويل ولي (كيرستن دونست) وتوني (نيلسون لي) لمحاولة التفاوض على إطلاق سراح أصدقائهم. في الافتتاحية، أطلقت شخصية بليمونز النار على بوهاي فقتله. ثم يطرح سؤاله.

جيسي بليمونز، يرتدي الزي العسكري والنظارات الشمسية الحمراء ويحمل بندقية، في الحرب الأهلية

الصورة: A24

على مستوى بسيط، يعمل المشهد بشكل جيد للغاية لأنه يقدم لنا شخصية سيئة بشكل واضح - ربما الشخص الوحيد في الفيلم - الذي يؤدي دوره ممثل عظيم وذو كاريزما. لقد كان هذا دائمًا واحدًا من أنقى متع السينما. بليمونز, الذي تم اختياره قبل أسبوع واحد فقط من التصوير بعد انسحاب ممثل مختلف، يعد هذا أمرًا خطيرًا للغاية دون كسر النغمة الواقعية الصامتة للفيلم. نظارته الشمسية الحمراء - وهي ضربة عبقرية حقيقية من قسم الأزياء - تمنحه مظهرًا مميزًا على الشاشة. المشهد صادم ومثير للتشويق، ويحرك الفيلم المثير بالفعل إلى أعلى مستوياته. إنها أيضًا نقطة ارتكاز درامية لمعظم شخصيات الفيلم، ولم يعد أي منهم كما كان بعد ذلك.

ولكن هذه أيضًا هي اللحظة الأولى وربما الوحيدة حرب أهلية عندما يظهر نصها الضمني المثير للقلق حول وقتنا الحالي على السطح. "أي نوع من الأمريكيين أنت؟" هل يسأل بليمنز إلى أي جانب من الصراع ينتمي المراسلون أم إلى أي شيء آخر؟ مستشعرًا بالخطر في السؤال، أجاب جويل بأنه من فلوريدا. "همم، أ مركزي "أمريكي" ، يجيب بليمنز بشكل مشكوك فيه. لي وجيسي من ولايات الغرب الأوسط، لذا فقد حصلوا على تصريح. ليس من قبيل الصدفة، أنهم أيضا من البيض. "الآن، هذا أمريكي." يعترف توني، وهو يبكي من الخوف، بأنه من هونج كونج، ويُصاب برصاصة في رأسه على الفور.

إنها العنصرية. يعود الأمر دائمًا إلى العنصرية. مع امتلاء الشاحنة والخندق بأجساد غير بيضاء بشكل ملحوظ في الخلفية، يشير جارلاند إلى أن شر التطهير العرقي يأتي دائمًا في أعقاب الحرب. لكن الآثار المترتبة على استجواب بليمونز أوسع وأكثر إثارة للخوف من ذلك. أثناء قبوله لتراث لي وجيسي، فإنه يسخر منهما أيضًا بسبب انفصالهما عنه. عندما تعترف جيسي المذعورة بأنها لا تعرف سبب تسمية ولايتها ميسوري باسم "ولاية العرض"، ترد بليمونز بنباح مرعب من الضحك الساخر. (كان السؤال مرتجلا; Spaeny هو حقًا من ولاية ميسوري، ولا يعرف حقًا سبب تسمية الناس بذلك.)

عندما يسأل "أي نوع من الأمريكيين"، فإن شخصية بليمونز لا تلمح فقط إلى العرق. إنه يطرح سؤالاً أساسيًا حول الهوية: كيف تنظر إلى هويتك الأمريكية، وإلى أي مدى أنت متجذر فيها؟ الرد الذي يحتوي على أقل من الإدانة الكاملة لن ينجح. في هذا المشهد وهذا المشهد فقط، يصل جارلاند إلى جوهر الموضوع - الجوهرية المخيفة والمستقطبة التي يمكن أن تدفع بلدًا ما إلى تمزيق نفسه، وهذا أمر من السهل جدًا التعرف عليه في اللحظة الحالية. كل تهديده ورعبه متضمن في إحدى الوقفات الصغيرة لجيسي بليمونز.

الطابع الزمني:

اكثر من المضلع