페루 영화감독 로사나 디아스 코스타(Rossana Díaz Costa)가 영화에 대한 열정과 히스패닉 클래식에 대해 이야기합니다.

By 캐서린 주얼, WIPO 정보 및 디지털 아웃리치 부서

Rossana Díaz Costa는 문학과 영화에 대한 열정을 갖고 자랐습니다. 그녀는 문학을 공부했지만 자칭 '영화광'으로서 곧 영화 제작에 집중하기로 결정했습니다. “저는 문학 생활을 좋아합니다. 하지만 혼자 하는 일인 반면, 영화 제작은 돈이 있을 때 놀라운 일입니다. 영화를 촬영하는 것은 마술과 같습니다. 대본이 생생하게 나타나는 것을 볼 수 있습니다.”라고 Díaz Costa는 설명합니다.

영화를 촬영하는 것은 마술과 같습니다. 대본이 생생하게 나타나는 것을 볼 수 있습니다.

스페인에서 문학 박사 학위를 마친 Díaz Costa는 라코루냐와 마드리드의 영화 학교에서 연출과 시나리오를 공부하면서 영화 제작에 대한 야망을 추구했습니다. 하지만 페루로 돌아와서 영화제작 경력을 쌓는 것은 쉽지 않은 일이었습니다. Díaz Costa는 다음과 같이 설명합니다. “영화 산업이 없는 페루에서 영화감독으로 활동하는 것은 매우 어려웠습니다. 여성이 된다는 것은 두 배나 어려운 일입니다. 매우 복잡합니다. 하지만 머릿속에 영화를 만들라고 말하는 작은 괴물이 있으면 그렇게 하세요.”

2022년, 디아즈 코스타(Díaz Costa)는 자신이 가장 좋아하는 소설을 영화로 각색하겠다는 오랜 야망을 이루었습니다. 율리우스를 위한 세계 (Un Mundo para Julius) 페루의 유명한 소설가 알프레도 브라이스 에체니케(Alfredo Bryce Echenique)의 작품입니다. 이 영화는 2021년에 개봉되어 많은 호평을 받았으며 2022년 가우디상 후보에 올랐습니다. Díaz Costa는 최근에 다음과 같이 말했습니다. WIPO 매거진 그녀의 영화 제작 여정, 여성 감독으로서 직면한 어려움, 특히 소녀와 여성들 사이에서 페루에서 영화 제작을 홍보하는 방법에 대해 설명합니다.

무엇에 관한 것이었습니까? 율리우스를 위한 세계 그게 당신의 상상력을 사로잡았나요?

나는 12살 때 처음으로 소설을 읽었다. 어른의 세계에서 읽은 첫 번째 소설이었는데, 그 이야기는 율리우스의 어린 시절 경험에 관한 것이었습니다. 그것은 나에게 큰 인상을 주었고, 내 관점을 완전히 바꾸었으며, 당시 조국에 대해 정말로 이해하지 못했던 것들에 대해 많은 질문을 불러일으켰습니다. 불평등, 인종차별, 성폭력 문제를 어린이의 눈으로 탐구했습니다. 나 자신도 어렸을 때 이러한 문제를 완전히 이해하지 못했을 때에도 이야기에 공감할 수 있었습니다. 그래서 고등학교 때까지 매년 소설을 읽었습니다. 대학에서는 교양수업에서 참고자료로 사용했고, 마드리드 영화학교에서는 영화 각색 수업에서 참고자료로 사용했습니다. 선생님은 제가 그 연습을 위해 600페이지 분량의 소설을 사용하는 것이 미쳤다고 생각하셨습니다. 하지만 저는 그럴 수밖에 없었습니다. 설명하기 어렵지만 소설이 나를 따라왔다.

만들어보자는 생각 율리우스를 위한 세계 영화에 대한 생각은 항상 내 마음 속에 있었습니다. 하지만 그것은 엄청난 책임이었습니다. 왜냐하면 이 소설은 페루와 히스패닉계의 매우 중요한 소설이기 때문입니다. 나는 스페인에 있을 때 작가 알프레도 브라이스 에체니케(Alfredo Bryce Echenique)를 만났습니다. 그것은 나에게 매우 중요한 순간이었습니다.

어떤 단계에서 영화로 만들기로 결정하셨나요?

첫 번째 영화를 만든 후 페루의 대학에서 수년 동안 가르쳤고, 매번 소설을 언급했습니다. 율리우스를 위한 세계 학생들은 내가 무슨 말을 하는지 몰랐습니다. 나는 그들이 학교에서 이 고전에 대해 배우지 않았다는 것을 믿을 수 없었습니다. 동시에 나는 페루가 전혀 변하지 않았으며 소설에 나오는 근본적인 문제를 반복하고 있는 것처럼 보였다. 그래서 이제 영화로 만들 때가 됐다고 판단했어요. 그렇게 하면 나는 그것을 새로운 세대에게 소개하고 여전히 관련성이 있는 사회적 담론에 빛을 비출 수 있을 것입니다.

영화를 만들면서 나의 두 직업적 사랑인 문학과 영화가 합쳐졌습니다. 완벽한 결혼이었습니다. 나는 영화 제작 권리를 얻게 될지 알지 못한 채 대본을 쓰기 시작했습니다. 그것은 미친 짓이었습니다. 일반적으로 권한을 먼저 얻은 다음 스크립트를 작성합니다.

영화를 만들면서 나의 두 직업적 사랑인 문학과 영화가 합쳐졌습니다. 완벽한 결혼이었습니다.

그런 다음 스페인에 있는 Bryce Echenique의 문학 대리인에게 편지를 보내 소설에 대한 권리를 얻을 수 있는지 문의했습니다. 그들은 그가 늙고 아프며 이전에 다섯 번이나 제작자들이 권리를 얻었지만 영화를 만들지 않았다고 말했습니다. 그래서 그들은 대본의 초안을 작성한 사람들에게만 권리를 주기로 했습니다. 그들은 나를 그냥 무시할 것이라고 생각했고 내가 이미 썼다고 말했을 때 충격을 받았습니다! 일주일 안에 보내드렸어요!

다음에 무슨 일이 있었던거야?

에이전트는 제가 감당할 수 없는 헐리우드 가격의 권리를 제게 제안했기 때문에 저는 Bryce Echenique에게 상황을 설명하는 편지를 보냈습니다. 운 좋게도 그는 내 첫 번째 영화를 보고 좋아했기 때문에 에이전트에게 판권을 50% 할인해 주라고 지시했습니다. 그 덕분에 프로젝트가 실현 가능해졌습니다. 그 이후로 Bryce Echenique와 저는 좋은 친구가 되었습니다. 그는 훌륭한 도덕적 지지자입니다.

600페이지 분량의 책을 영화로 각색하게 된 계기는 무엇인가요?

영화에서 보여주고 싶은 게 무엇인지 정해야 했어요. 소설은 폭이 넓지만 본질적으로 어린 율리우스가 자신의 집에서 일어나는 불의를 목격하면서 어떻게 점차 순수함을 잃어가는지에 대한 성장 이야기입니다. 줄리어스는 페루 사회가 '가진 자와 가지지 못한 자'로 나누어져 있다는 사실을 알게 되지만 그 사실이 마음에 들지 않습니다. 사실, 그는 자신이 속한 동일한 부유층의 피해자입니다. 하지만 그래도 나에게는 300페이지짜리 소설이 남았다. 그래서 저는 영화적 관점에서 볼 때 줄리어스의 삶에서 가장 인상 깊었던 에피소드를 선택해야 했습니다. 나는 그 일을 하면서 정말 즐거웠습니다.

영화 제작 비용은 얼마이며, 제작 기간은 얼마나 걸렸나요?

만드는 데 약 800,000달러가 들었습니다. 그건 별거 아니야. 1950년대를 배경으로 한 작품이기 때문에 그 시대에 맞는 세트, 의상, 소품 등 아트 디렉션이 제작 과정에서 가장 비용과 시간이 많이 소요되는 부분이었습니다. 촬영 자체는 25일로 매우 짧았다. 하지만 그 25일을 달성하는 데 XNUMX년이 걸렸습니다. 시간이 더 있었으면 좋았을 텐데 돈이 없었어요.

영화가 성공할 수 있었던 이유는 무엇입니까?

시대를 초월한 보편적인 주제를 다루고 있습니다. 우리 모두는 어렸을 때 공감할 수 있으며 불평등, 인종차별, 성폭력 문제는 여전히 너무 흔합니다. 세계의 사회적 갈등은 돈이 있는 사람과 없는 사람 사이의 엄청난 격차에서 비롯됩니다. 영화를 보는 관객은 자신의 나라와 평행을 이루고 주제를 자신의 현실로 확장합니다. 영화의 마지막 부분에 소설에는 나오지 않는 나만의 반전을 추가했습니다. 왜냐하면 이러한 문제가 오늘날까지도 여전히 사람들의 삶을 형성하고 있다는 점을 사람들이 이해하기를 원했기 때문입니다.

영화는 당신에게 어떤 의미인가요?

나에게 영화는 열정 그 이상이며 아이디어를 전달하는 방법입니다. 나는 문학 작품도 쓰지만 영화를 통해 더 많은 사람들에게 다가갈 수 있습니다. 많은 사람들이 책을 읽지 않지만 영화 보러 가는 것을 좋아합니다. 이는 상황이 왜 현재의 모습인지, 어떻게 변화시킬 수 있는지에 대해 사람들이 생각하게 만드는 방법입니다. 단 한 사람이라도 상황을 더 나은 방향으로 바꾸기로 결정했다면 그것으로 충분합니다. 사람들은 이런 것들에 대해 이야기해야 합니다.

나에게 영화는 열정 그 이상이며 아이디어를 전달하는 방법입니다.

페루에서 영화가 어떻게 발전하는 것을 보고 싶나요?

페루에 공립 영화학교가 있었으면 좋겠어요. 이것이 바로 우리가 페루에서 영화 산업을 구축하는 데 필요한 전문 기술 개발을 시작할 수 있는 방법입니다. 영화 제작자에 대한 정부의 지원이 어느 정도 있기는 하지만, 정책 입안자들이 영화 산업을 보유하고 창조 부문을 우선순위로 삼는 것이 페루의 이익에 부합한다는 점을 인식해야 합니다.

왜 직접 제작사를 차렸나요?

저는 영화 제작자가 되어야만 했습니다. 저는 그 사업이 정말 마음에 들지 않았습니다. 왜냐하면 영화를 만들기 위해서는 자금을 확보해야 했고 그렇게 하기 위한 유일한 방법은 제 자신의 제작사를 세우는 것뿐이었기 때문입니다. 페루에서는 민간 부문에서 영화 자금을 조달할 사람을 찾을 수 없습니다. 그들은 일반적으로 그 안에 돈이 전혀 보이지 않습니다. 고맙게도 영화에 투자하기로 결정한 다양한 협력 제작자(회사가 아닌 개인)를 찾았습니다.

영화 배급 경험은 어땠나요?

영화 배급은 나에게 새로운 일이었다. 이 영화는 코로나2021 이후 재개장한 지 약 한 달 뒤인 XNUMX년 XNUMX월에 개봉됐다. XNUMX주 동안 진행되었는데 정말 놀라운 일이었습니다. 또한 영화제에서도 매우 좋은 성적을 거두었으며 라틴 아메리카 연구, 문학 및 커뮤니케이션 과정을 제공하는 다양한 대학의 관심을 끌었습니다. 나는 그 수익 흐름을 예상하지 못했습니다. 그러나 불행하게도 이 영화는 끔찍한 실수로 인해 넷플릭스와 아마존에 진출하지 못했습니다. 내가 모르는 사이에 파트너 중 하나인 TV 채널이 자신의 플랫폼에 영화를 게재했고 이로 인해 독점권이 손상되었습니다. 그것은 배우기 힘든 교훈이었습니다. 영화 배급에 관해서는 아직 배울 게 많아요.

여성 영화감독으로서 어떤 경험을 했나?

쉽지 않았습니다. 페루에는 매우 마초적인 문화가 있어서, 여성이 영화를 만들 수 있다는 사실을 사람들이 인식하는 데는 시간이 좀 걸렸습니다. 자금 제공자와 영화 평론가 사이의 성별 편견은 너무나 실망스럽습니다. 예를 들어 자금 조달을 위해 은행에 접근했을 때 율리우스의 세계, 그들은 내가 남성 프로듀서가 없다는 것을 믿을 수 없었습니다. 흥미롭게도 내 첫 번째 영화를 위해 아르헨티나 프로듀서인 남자와 동행했을 때 갑자기 문이 열렸다. 나는 수천 가지 비슷한 이야기를 할 수 있습니다. 하지만 현장에서는 한 번도 문제가 발생한 적이 없습니다. 승무원들은 항상 매우 정중했습니다.

여성은 페루 전체 영화제작자의 15%만을 대표합니다. […

나는 '협회'라는 협회의 회장입니다. NUNA – 케추아어로 '영혼'이라는 뜻을 지닌 페루 여성영화감독 45명이 모였다. 우리는 모두 비슷한 경험을 공유하고 서로를 지지해 왔습니다. 협회를 통해 여성감독들의 작품을 선보이는 미니영화제를 개최하고 있습니다. 그들은 매우 인기가 있습니다. 우리는 또한 여성이 영화를 만들 수 있고 실제로 만들 수 있다는 것을 학생들에게 보여주기 위해 학교에 갑니다.

페루 여성감독의 미래를 어떻게 보시나요?

약 20명의 페루 여성이 NUNA 다큐멘터리를 비롯한 장편영화를 제작해왔습니다. 또 다른 30명은 단편영화를 만든다. 여성은 페루 전체 영화제작자의 15%만을 대표하며 그 중 단 XNUMX%만이 여성입니다. 지원 리마에서. 하지만 점점 더 많은 여성들이 영화 제작, 대본 작성, 영화 감독 및 제작 학습에 관심을 갖고 있기 때문에 저는 미래에 대해 매우 낙관적입니다. 이들은 남성 중심적이었던 영화 촬영의 기술적 측면에도 관심을 보이고 있다. 앞으로 20년 안에 페루에서는 더 많은 여성 영화제작자들을 보게 될 것입니다.

영화감독을 꿈꾸는 후배들에게 어떤 조언을 해주시나요?

첫째, 영화제작자로서 지적재산권과 자신이 갖고 있는 권리를 이해해야 합니다. 이를 통해 귀하의 작품을 보호하고, 수익을 창출하며, 영화 불법 복제에 맞서 싸울 수 있습니다. DVD나 YouTube에서 불법 복제 버전을 허용함으로써 작업에 쏟은 모든 노력을 낭비하지 않는 것이 매우 중요합니다. 많은 사람들은 불법 복제가 정상이라고 생각하지만 이는 귀하의 작업에 대한 존중이 전혀 부족함을 나타냅니다.

예술에 대한 대중의 권리와 창작자의 작품에 대한 인정과 보상을 받을 권리 사이의 균형을 이룬다면 모두가 승리할 수 있습니다.

어떤 사람들은 모든 사람에게 자신의 작품을 무료로 볼 수 있게 하는 것이 대중에게 좋다고 생각하지만, 영화 제작자가 자신의 작품으로 생계를 꾸릴 수 없다면 어떻게 새로운 영화를 만들 여유가 있겠습니까? 예술에 대한 대중의 권리와 창작자의 작품에 대한 인정과 보상을 받을 권리 사이의 균형을 이룬다면 모두가 승리할 수 있습니다. 이 문제에 관해 아직 해야 할 교육이 많이 남아 있습니다.

둘째, 영화 제작에 관심이 있는 소녀들에게 제가 전하고 싶은 메시지는 다음과 같습니다. 두려워하지 마십시오. 하나의 나쁜 경험이 당신을 방해하도록 두지 마십시오. 영화를 만들고 있는 다른 여성들과 연락하고 자신만의 지원 그룹을 만들어 보세요.

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• 출처: https://www.wipo.int/wipo_magazine/en/2023/04/article_0005.html